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商量旧石器时代艺术,复制岩洞艺术有意义吗

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商量旧石器时代艺术,复制岩洞艺术有意义吗

 

读者可以试着想象以下情景:游客抵达梵蒂冈的圣彼得堡广场,在贝尔尼尼的柱廊间,有一间巧妙隐藏其中的现代化的接待中心。在这个接待中心,他们将欣赏一段PPT,了解米开朗琪罗的西斯廷教堂壁画,紧接着他们会转入一个大厅,举头仰望,天花板上是著名的西斯廷教堂天顶画的巨幅照片。

 

其实,法国人完全可以在肖维壁画里拍摄足够的照片,或者拍摄一部纪录片,留给世人。而不要造什么洞穴的复制品。在此,我想沃纳·赫尔佐格的电影《被遗忘的梦的洞穴》是关于肖维壁画的纪录片的典范。

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那么,为什么复制一个冰河时期的洞穴,就那么理所当然呢?

 

澳门威斯尼斯人app 2法国3.6万年前肖维岩洞壁画复制品

  更引人注目的是法国阿维尼翁附近的肖维岩洞(Chauvet)的艺术作品。它是在1944年被发现的,是迄今为止所发现的最重要的壁画洞穴。虽然这个洞穴的壁画大多颜色单一,黑色或者红色,但在绘画的范围和技巧上却是惊人的,犀牛们相互攻击,还有沉思的狮子和熊。肖维岩洞最让我们震惊得是,画中的木炭颜料距今已有35000年了,这就表明,其中一些最复杂的艺术也同样古老。显然,雕刻霍伦斯敦史塔德洞穴的“狮头人”和在肖维岩洞作画的早期的克罗马农人延续了在欧洲或其他地方建立的悠久传统。(作者:克里斯•斯特林格、彼得•安德鲁)

本月,肖维岩洞壁画的复制品向世界开放。位于法国东南部的肖维岩洞壁画可能是迄今发现的最重要的旧石器时代洞穴画,也是已知的最古老的人类艺术实践的痕迹之一。它有望成为法国阿尔代什地区重要的旅游景点。但在我看来,这一切都是无稽之谈。

  但是当欧洲旧石器时代的第一件艺术品在20世纪被发现,考古学家认为以当时人类原始的技术,居然有能力、有意向和时间创造出这样复杂的图像,实在是让人难以置信。因此,有人认为,古代的材料是最近,比如说,由罗马人雕刻上去的,或者说,这些“艺术”实际上是在晚近时期伪造后又放在旧石器时代遗址里的。但是,“可移动艺术”(就是指小到可以移动,随身携带的艺术)被逐渐认可是真的,例如在法国的拉马德莱娜遗址里有颗猛犸象的牙齿周围又被雕刻上了猛犸象的图案。但是,岩洞墙壁上的画作(被称为洞穴艺术)获得认可则花了更长的时间,因为其中一些距离生活区域很远,而且很多都表现出相当惊人的艺术技巧,不像是石器时代人类的头脑和能力所能创作出来的。然而,通过对可移动艺术和洞穴艺术的风格进行比较却发现它们具有一致性,甚至一致到一些考古学家认为他们可以识别同一艺术家的作品,而在其他情况下,考古发掘出的画作显然是已被埋藏了成千上万年。

据说,梵蒂冈方面一直对于其文化遗产的保护问题感到忧心忡忡。因此,这种情况并非不可能发生。但是,我有充分理由怀疑,真的有人会喜欢参观一座复制的西斯廷教堂吗?这有什么意义呢?

法国南部阿尔代什肖维洞穴壁画里壮观的狮子。

就像没有艺术爱好者会专程去欣赏一幅假的伦勃朗油画、一张培根绘画的复制品,或者是画得很像修拉的作品。

  从动物画作到人俑

这是人们游猎时期创造的伟大艺术,任何替代品都是不可接受的。

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与之相比,肖维壁画发现的时间很晚(编者注:该洞穴约在2.3万年前被碎石掩埋,直至1994年才被3位法国探险家发现)。因此,人们对其保护状况足够关切,它才未受到如拉斯科壁画那样的破坏。但这并不意味着可以用一件艺术复制品来糊弄世人。

  《人类通史》一书由英国著名人类起源学者、“走出非洲”模型奠基人克里斯•斯特林格与古人类学家彼得•安德鲁共同撰著,讲述了从猿类起源到人类学会制造工具和创造艺术这一长达2000万年的漫长征程。本文是其中关于旧石器时代艺术的章节,由澎湃新闻经北京大学出版社授权发布。

景点设计者太小看艺术爱好者了,作为旅行者,我会觉得自己被当成了傻瓜。更重要的是,设计者也看轻了3.5万年前创造了肖维壁画的不知名的天才艺术家。

【编者按】

在这些雄伟的地下岩层间,数万年前的艺术家创造出一幅幅猛犸象的图像,和伦勃朗的作品一样具有真实的力量。

下维斯特尼斯的维纳斯雕像约有11厘米高,展现的是比例曼妙的女性体态,但缺乏面部细节特征。这具雕像是用泥土和骨灰做模子,然后肯定在高温中烧过——大概是已知最早的陶瓷雕塑之一。

如果这还不够,其实还有一些真正的彩绘洞穴可以供游客参观访问,例如法国南部的派许摩尔(Pech Merle)洞穴。这些迷人的洞穴是向公众开放的,并且其壁画艺术几乎和肖维洞穴的一样古老——同样特别。

《人类通史》,[英]克里斯•斯特林格、彼得•安德鲁著,王传超、李大伟译,北京大学出版社2017年1月。

我记得十几岁的时候曾经去参观拉斯科壁画的复制品,当时感受到的失望情绪时至今日依然让我记忆犹新。这是一场诱人的闹剧,许诺观众以洞穴艺术,结果只能呈现一幅拙劣的复制品。

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没错。但洞穴艺术同样是了不起的,神奇的。诞生于欧洲冰河时代的这类图像,并不逊色于世界上其他时期的艺术杰作。最起码,冰河时代的绘画也应被视为是独特的艺术作品,体现了当时人类的灵感闪光。让我感到惊讶的是,在法国,保存着如此众多艺术杰作的国度,人们依然将洞穴壁画视为笨拙的“穴居人”的创作——可以让一支工程队建起一个人造洞穴,就能够轻易复制出来。

 

站在派许摩尔的一幅庞大的猛犸象绘画前的感受实在无法复制。你会闻到潮湿的空气,听到滴答的流水,感受到火光照亮的小段人行道以外无边无际的黑暗。

德国霍伦斯敦史塔德洞穴发现的惊人的狮头雕像。这半人半兽的雕像有着男性的身子但却是狮子的脑袋,对它的奥瑞纳制造者来说,肯定是个神圣的物品。

鉴于其他类似洞穴的前车之鉴,肖维壁画的艺术奇迹也许无法向公众开放了。在此之前,最著名的西班牙的拉斯科壁画因为过多地暴露在参观者的呼吸之下——在科学家意识到其脆弱性之前——已经受到了无法挽回的严重破坏。

 

这些二手洞穴体验反映出我们对于所谓“原始”艺术依然心存偏见。其背后暗含一种思想:原始艺术如此粗鄙而简单,复制起来易如反掌。人们不会这般对待伦勃朗,因为他的技艺被视为精彩绝伦,难以模仿。

(责编:李来玉)

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